Francois-Bhavsar

  Chevalier Ardent est un héros de une bande dessinée que j'aimais lorsque j'étais enfant. Son tempérament enflammé, rebelle, ombrageux, la qualité du dessin et des histoires de François Craenhals, l'amour entre la belle princesse Gwendoline et Ardent, tout cela me plaisait. C'était parmi les pages que je lisais en priorité dans le journal de Tintin.

      Le caractère colérique de Chevalier Ardent n'a pas d’équivalent dans toute la BD, et je m'étonne que cette particularité n'est pas inspiré d'autres auteurs, car cela pimente fortement les aventures du chevalier.

      Pour ce tableau j'ai créé une fausse statuette en trompe-l’œil d'après un dessin de Craenhals. En effet il n'existe pas de figurine 3D du chevalier, la série étant moins lue maintenant que dans les années 1960/1970.

    Le roi Arthur et sa fille figurent en bonne place dans le tableau, ils sont des figures importantes de l’univers de la série. J'ai donc reproduit des dessins de François Craenhals les représentant.

   A ce jour j'ai peint une soixantaine de natures mortes BD (voir dans la colonne de droite la rubrique "Nature morte BD"). Certaines ont comme sujets des héros historiques du journal Tintin, en voici quatre.

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    Je suis toujours très heureux de peindre un portrait : c'est un plaisir rare d'être devant mon modèle, les échanges sont plaisants et surprenants, les sujets abordés dans la conversation multiples et intimes. La séance dure environ une heure et se renouvelle cinq ou six fois jusqu'à l'achèvement du tableau.

     Pour un portrait de commande la ressemblance est le critère numéro un. C'est là que l'on attend le peintre. On peut comprendre, qu'avec la disparition du savoir-faire et du métier, la grande majorité des artistes travaillent d'après photo : aucune prise de risque et peu de chance d'être désavoué.

    Les autres critères de jugement les plus fréquents, sont le caractère souriant du portrait (ne pas faire triste), l'âge si possible exact et même rajeuni (ne pas donner l'impression de vieillir le modèle), parfois gommer un défaut, surtout pour les femmes, tout en gardant la ressemblance (difficile mais il y a toujours une solution).

     Et enfin, lorsqu'on travaille devant son modèle, celui-ci vient toujours, c'est immanquable, en fin de séance regarder ; le peintre doit alors être sur de lui, de son métier, de ses dons d'observation et de son expérience, pour faire la part des réflexions et pour discerner parmi les suggestions celles dont il peut tenir compte et celles à rejeter. Car même si les compliments et la satisfaction du modèle sont là, ces suggestions arrivent toujours, et de tout ordre, même si c'est avec précaution et délicatesse.

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     Voici un grand dessin reprenant un thème qui m'est cher, à savoir le désamour profond qu'a suscité - et suscite encore - la peinture figurative et réaliste auprès des zélotes intransigeants de la modernité. Les (bons) peintres figuratifs souffrent d'ostracisme de la part des instances culturelles "éclairées" et leur vie et carrière en sont bouleversées.

     Au centre j'ai positionné un homme qui tient des verges pour en frapper le peintre (un autoportrait quand j'avais 30 ans). Le modèle nu s'interpose pour protéger ce dernier des coups.

    Pour désigner les adversaires vindicatifs et haineux de la peinture réaliste, j'ai intitulé le dessin "La peinture a des ennemis" ; je les ai rassemblés en un groupe formel où l'on peut discerner :

1/ un groupe de trois hommes en train de détruire la somptueuse sculpture classique Le torse du Belvédère, (musée Pio-Clementino,Vatican, Rome) à coups de masses ; ce marbre était admiré par Michel-Ange et tous les grands artistes qui lui ont succédé.

2/ un homme arrachant son vêtement à une femme - modèle du peintre - l'exposant nue au regard,

3/ des êtes contrefaits piétinant livres (la connaissance et l'intelligence), feuilles, toiles, pinceaux et outils de mesure (le savoir-faire et le métier),

4/ une gorgone à cheveux de serpents pointant ceux qu'il convient de circonscrire,

5/ et enfin, un roi Midas aux oreilles d'âne, écoutant des conseillers (la duperie et l'ignorance) à la langue fourchue et désignant à la vindicte le peintre et son modèle.

     Le singe est le symbole, en art et dans l'antiquité, d'une imitation réussie de la nature ; cette signification peut devenir le symbole d'une imitation servile.

     Ce tableau vient de loin, oui, car le thème du peintre réaliste contrarié dans son atelier et dans son travail par des ennemis court mon œuvre depuis la fin des année 1980, soit plus de 30 ans. Ci-dessus la première version de ce dessin en 1993.

      Cette composition complexe m'a demandé de nombreuses études pour la mettre au point. Elle est influencée par un tableau de Botticelli "La calomnie d'Appelle" (vers 1495 Tempera sur bois 62×91 cm Galerie des Offices, Florence), tableau où Sandro Botticelli, lui-aussi, défend sa peinture et sa vie contre les avanies et les attaques.

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   Une nouvelle fois, je me mets en scène en train de peindre à l'atelier, sous la forme d'un autoportrait où je suis déguisé en héros, et ce, en liaison avec mes tableaux en cours, en l’occurrence pour ce dessin, le tableau "La nature morte BD aux comics".

Mes animaux croqués sur le vif pour cet autoportrait en Spider-Man.

Ci-dessous les dessins effectués précédemment sur le même théme.

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   Ce tableau, important en taille et en travail, se termine. Je l'ai mené au cours de ces derniers mois, dès la sortie du confinement, profitant des couleurs d'été pour mes études au sein de la forêt. Les dessins pour sa composition datent de l'été 2018 ; ils m'ont permis de valider la réalisation de ce méga-format auprès de mon commanditaire.

    Cela fait vingt ans que je passe une heure, minimum, tous les matins dans la forêt. J'y ai peint et dessiné des centaines de croquis, aquarelles, gouaches et huiles. Nombre de détails de ce grand tableau procèdent directement de mes études dans les forêts de Sénart et de Fontainebleau, proches de mon atelier. Ces dessins d'observation, ces peintures sur le motif, et leur traduction dans le tableau sont la matière d'articles qui suivront.  

  Ces photos montrent l'utilisation courante en atelier des études faites sur le motif. Elles sont disposées autour du tableau en cours.

  Mes randonnées matinales en forêt de Fontainebleau sont aussi l'occasion de ramener des "prises" pour les utiliser dans le tableau ; les photos aident à comprendre ce que je veux dire. C'est un classique des peintres réalistes, mon ami Nicolas Poussin faisait cela et ramenait à son atelier, écorces, cailloux, enfin tout ce qui lui était nécessaire pour la peinture en cours. 

     Voici une photo de mes palettes pendant l'exécution du tableau. J'ai utilisé pour le tableau une grande variété de gris colorés, notamment pour les rochers et pour le chêne du premier plan à gauche ; il ne saurait être question de simplement mélanger du noir et du blanc. C'est le mélange des couleurs complémentaires (rouge/vert, Jaune/violet, orange/bleu) qui donne ces gris colorés et qui fournit une part des qualités tonales du tableau, d'autant que j'ai eu à cœur de mélanger de belles couleurs parfois rares et précieuses.

    Les photos ci-dessus montrent que j'ai beaucoup utilisé le couteau pour mener à bien notamment les rochers, le tronc du chêne et les premiers plans. A tel point qu'ils ont cassés les uns après les autres.

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  Il y a dans la forêt, des motifs que j'aime peindre, et j'y reviens régulièrement. Il en a été ainsi pour les trois sapins, avant que l'un d'entr'eux ne casse, à mon grand regret. J'en avais fait une grande toile, peinte sur place - je pose celle-ci au sol, quitte d'ailleurs à marcher dessus, et j'ai alors des sandales faites pour cela. Je me suis aidé de cette œuvre pour le grand tableau sur la forêt.

    De ce motif, j'ai peint une demi-douzaine d'aquarelles.

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    J'ai peint le grand tableau sur la forêt de Fontainebleau en atelier, mais toute son élaboration a été menée dans le massif. Voici certains des dessins de rochers effectués sur le motif.

  Pour cette peinture, une gouache, j'ai passé la journée tranquille, avec mon chien, dans un trou perdu de la forêt. C'est là que réside le bonheur du peintre de paysage, en communion avec la beauté de la nature.

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   Ce chêne se situe dans la forêt de Sénart. L'hiver il a les pieds dans l'eau. Je l'ai tant et tant dessiné que je voudrais en décorer un paravent, préparé d'ailleurs dans ce but il y a dix ans...  Il faudra bien un jour, me le mettre sur le dos et partir le peindre sur le motif. Ce motif, c'est un carrefour forestier majestueux, composé de plusieurs chênes dont celui du tableau. Ci-dessous, voici nombre d'aquarelles, qui sont autant de notations rapides (ou non) de ce carrefour par tous les temps,et qui témoignent de mes promenades quotidiennes en forêt.

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    Peint en juin et juillet 2020.

     Ce tableau peint cet été, procède, outre du monde de Tintin et d'Hergé, de deux tableaux que j'ai peint précédemment, "Les framboises et le capitaine" et "Carafe et livres", que connait mon commanditaire ; y figurent la carafe et les framboises.

   Le chardon est le symbole de l'Ecosse, le whisky, sa boisson de prédilection et la fierté de la production nationale.

     Cet été j'ai aussi travaillé sur quatre tableaux en cours :

1/ La forêt

2/   La nature morte BD Chevalier Ardent

3/   La nature morte BD Les comics

4/   La nature morte BD pour tintinophile 9

   A suivre...

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