Parce que les années n'attentent nullement à la valeur des âmes bien nées, Corneille se trouve avoir les honneurs à la fois du Baccalauréat et de l'Agrégation des lettres 2025, avec deux comédies qui prennent l'une et l'autre pour décor l'actuelle Place des Vosges et qui s'inscrivent aux deux bouts de la carrière comique du dramaturge, trop méconnue : La Place royale ou l'Amoureux extravagant (1636), et Le Menteur (1644) dont Marc Escola propose une nouvelle édition dans la collection GF-Flammarion, une suite vertigineuse de "menteries" greffées sur un quiproquo qui vient célèbrer les joies de l’invention verbale et la magie de la parole théâtrale, auquel le dramaturge donna une Suite. Fabula met en ligne à cette occasion des bibliographies numérique pour l'étude du Menteur et de sa Suite ainsi que pour l'analyse de La Place Royale.

(Illustr. de François Chauveau pour Le Menteur dans l'éd. A. Courbé & G. de Luyne, 1660)

Philippe Lejeune donne à lire quelques pages de son journal intime resté entièrement inédit : celles qu'il a consacrées aux carnets personnels d’André Pézard, son oncle et parrain, auteur du livre culte sur la Grande guerre, Nous autres à Vauquois. Si ce témoignage a été plusieurs fois réédité, nul ne connaissait l’ensemble des archives et carnets de tranchées de l’auteur à l’origine du livre, à l’exception de Philippe Lejeune qui livre dans Adieu, ma pauvre guerre. André Pézard à Vauquois (éd. du Mauconduit) les résultats d'une tardive enquête très personnelle : "J’ai voulu raconter ici une double histoire, explique-t-il, d’abord celle de l’écriture même du livre, étude “génétique” du travail de l’écrivain, mais aussi l’aventure personnelle que fut pour moi l’exploration du fonds André Pézard aux Archives nationales. André Pézard était mon parrain, cousin germain de ma mère, homme impressionnant, grand spécialiste de Dante. Je suis allé l’interviewer sur notre histoire familiale commune en 1981, sans dire un mot de sa guerre, et sans l’interroger sur Nous autres à Vauquois, que je n’avais pas lu ! Mon journal raconte ma tardive conversion, mon coup de foudre, puis la découverte progressive des carnets, brouillons et correspondances émergeant des cartons, l’éblouissement devant son art, mais surtout l’attendrissement devant la pratique de la valeur suprême révélée par la guerre : l’amitié."

Sous le titre "L'anti-destin d'André Malraux", La Règle du jeu propose un portrait d'André Malraux, d’une enfance détestée au désir d’entrer dans la légende, de l’auteur du farfelu au "je" réinventé des Antimémoires, de l’autodidacte du musée Guimet au visionnaire du Musée imaginaire, du romancier presque existentialiste au portraitiste de Picasso, de l’intellectuel antifasciste à cet «  ami génial  » du général de Gaulle, d’une Espagne pleine d’espoirs brisés au flambeau du Bangladesh, de l’hyperactif au penseur des civilisations, du voleur d’antiquités au premier occupant de la rue de Valois, du lecteur interdit devant le génie de Hugo au fameux discours sur Jean Moulin, des geôles aux salons dorés et des amours aux deuils. Fabula vous invite à lire l'introduction de Michaël de Saint Chéron… Rappelons le récent volume supervisé par Hélène Baty-Delalande et Dominique Vaugeois, Relire La Tentation de l'Occident (Hermann), déjà salué par Fabula qui en donne toujours à lire l'Avant-Propos signé par Dominique Vaugeois…

Claude-Catherine Kiejman se propose de son côté de rendre justice à Clara Malraux, l’aventureuse (Tallandier). Clara Goldschmidt, jeune bourgeoise d’origine judéo-allemande, séduit André Malraux en 1921. D’Angkor à l’Union soviétique et à l’Espagne, ils s’enflamment pour les mêmes utopies et militent contre le fascisme. Avec et grâce à elle, surgira l’un des plus grands écrivains du XXe siècle. Mais André la quitte après quinze ans de vie commune. La résistante de tous les courages renaît, traduit, écrit, fonde une revue, voyage et s’engage pour de nouvelles causes.

Le 23 août 1944, alors que Paris n'est pas encore libéré, Sacha Guitry est arrêté à son domicile. Accusé d'intelligence avec l'ennemi, il sera emprisonné durant soixante jours. N'abdiquant pas son esprit étincelant en ces circonstances, il aura ce mot douteux resté fameux : "La Libération ? J'en ai été le premier prévenu"… Aboutissement de cinquante années de succès ininterrompus et de jalousies recuites, "l'affaire Guitry", quoique conclue par un non-lieu, restera pour le dramaturge une tache indélébile. Et, à quatre-vingts ans de distance, Guitry sent toujours le soufre. En s'appuyant sur le fonds Sacha Guitry de la Bibliothèque nationale et sur le dossier de procédure, Rémy Bijaoui reconsidère dans Faut-il juger Sacha Guitry ? (Imago éd.) tous les éléments de ce "procès" qui n'eut pas lieu, et mène l'enquête à charge et à décharge sur les fondements de l'inculpation de « collaboration » qui le vise, et que la mémoire collective a conservée. Fabula donne à lire l'Avant-Propos de l'ouvrage…

Son nom est si bien associé à celui de son mari, Émile de Girardin, l'un des hommes de presse les plus puissants du XIXe siècle, que l'on méconnaît son œuvre propre. Delphine de Girardin fut pourtant une poète prodige, une chroniqueuse célèbre, mais aussi une dramaturge de renom : dans sa comédie en prose Lady Tartuffe (1853) que réédite Sylvain Ledda dans la collection GF-Flammarion, elle brocarde les mœurs aristocratiques et la philanthropie de façade que pratiquent les élites. Mais plus qu’une satire, cette pièce, qui connut un beau succès, est aussi une évocation subtile de la condition féminine de l’époque, où les femmes sans fortune doivent déployer des trésors d’inventivité pour gagner leur place au soleil. Paraît dans le même temps aux Éditions des Véliplanchistes La Canne de M. de Balzac (1836), avec une préface de Marie-Ève Thérenty : un roman aux allures de portrait humoristique, social et culturel du Paris des années 1830, où Delphine de Girardin rend hommage à son mentor, et aux femmes de lettres de son époque qui déclament leur poèmes dans les salons littéraires. Saluons au passage la réédition de l'essai de Marie-Eve Thérenty, Femmes de presse, femmes de lettres. De Delphine de Girardin à Florence Aubenas (CNRS éd.), dont Fabula donne à lire un extrait…

Flaubert conçoit la littérature comme un art de l’image, du regard et de la vision. Les grands génies, selon lui, savent voir le monde en "se faisant prunelle" ; ils savent voir leur sujet et le faire voir, en transformant leur lecteur en pur "œil". Le volume Flaubert en images (Hermann) supervisé par Juliette Azoulai, Philippe Dufour et Gisèle Séginger entreprend d’examiner la nature, la portée et les limites des images pour l’écrivain. Qu’est-ce qui constitue une image marquante pour les personnages ? Comment se présente leur expérience visuelle du monde ? Quel rapport critique, et plus largement éthique et existentiel, convient-il d’engager avec les images ? Fabula vous invite à parcourir la Table des matières de l'ouvrage… et à lire son introduction : "Images en tous sens"…

(Illustr. : Philippe Bergerat, Le Château des cœurs, 7e tableau : le palais de Pipempohé, La Vie moderne, 1880)

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